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没有地方，他们就在剧院四楼，一个闲置的练功房里排练；担任舞台设计的黄清泽找来剧院没用的灯光箱子，十几个箱子垒起来，上面用木头条钉出框架，就是守车；练功房没有舞台灯光，就用照明灯，需要追光的时候就用手电筒……丛林说，后来许多观众看着新奇的地方，其实都是就合练功房条件设计的。 “搞艺术的总得有所追求，总是老套子排着没劲，演的也没味儿。”林兆华想整点儿幺蛾子。 故事发生在火车的守车上，剧组成员就一趟一趟地从北京站坐货车到张家口体验生活，往返都坐在黑漆漆的守车里。永定门外有个货场，停着几百辆守车，林兆华干脆带大家到那儿去排戏，排练的时候周围还有货场的工人盯着他们看。 对这个戏格外上心的林兆华，不仅白天在剧院给大家放货车进山洞的声音，晚上回到家，还得听着音乐，坐在自己家三屉桌底下，体会剧中角色感受。 让人沉默的“怪味儿豆” 引发意想不到的热议与关注 在排练中，林兆华要求演员要更真实自然地生活在舞台上，克服一切虚假和造作的表演，达到不露痕迹的表演效果。 剧中老车长有一段颇有哲理的台词，林连昆认为应该说的舞台感强些，林兆华打断他，认为那样就不够生活了。后来林连昆也总结出了方法，“当你作为一段台词去准备的时候，就很容易表演台词，而失去了说话的生活气息。在排练过程中，我根本不考虑这段话应该怎么说，而是像生活中一样，想怎么说就怎么说。” 这种真实是以前话剧演出中从未有过的，大家到底能不能接受？林兆华心里也没有底儿。 剧院艺委会审查时大家都很紧张。练功厅里的灯被关上了，每个角色上台包里都装着手电筒，演出的时候把手电筒放在下面就是脚光，所有的追光也都是由林兆华或是没戏的演员用手电筒来完成的。 |
