|
如今被国内戏剧界尊称为“大导”的林兆华，当时46岁，还是一个刚刚从演员转行的新人导演。1982年4月，鼓励创作的京沪导演会议举行，林兆华作为年轻导演参加。会议上，上海知名戏剧导演胡伟民提出了戏剧革命的三个口号，“东张西望、得意忘形、无法无天”。会议结束后，林兆华说，他要排一出新戏，剧名还没定。 那是编剧刘会远拿来的，一个以待业青年为主角的剧本雏形，林兆华一听就很感兴趣。但当时待业青年还是一个比较敏感的社会问题，剧中的待业青年又预谋犯罪，肯定没法儿搬上舞台。林兆华想出了一个“老车长拯救失足青年”的主题，让这个戏变得积极了许多，通过了剧院的审查，这个剧本就是《绝对信号》。 手电筒当追光 一次未被列入生产计划的尝试 今天回头看，《绝对信号》其实还很传统——失业青年黑子跟少女蜜蜂相爱，但没钱结婚，车匪与他密谋盗车，他们登上了由黑子的同学小号任见习车长的一节守车（挂在货车尾部，运转车长乘坐的工作车），蜜蜂碰巧也搭了这趟车。于是，在车厢这个有限的空间内，围绕黑子、小号、蜜蜂之间的关系，以及老车长与车匪的较量，展开了激烈的矛盾冲突。最后黑子猛然醒悟，在与车匪的搏斗中倒下。 与以往最大的不同是形式，《绝对信号》的剧本里包含了三个空间：现实的空间、回忆的空间、想象的空间。把这三个空间同时在舞台上表现出来，在以前的中国戏剧舞台上还从未尝试过。 只是，这次尝试并没有引起太大重视，甚至没有被列入当年的剧院生产计划。 没有钱，林兆华找到了当时正好没戏演的谭宗尧和刚从人艺学员班毕业的尚丽娟、肖鹏、丛林。学员班的老师林连昆也过来和年轻演员一起凑热闹。 |
