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对于掌中木偶戏而言，追求动作酷似，更追求神态动人，特别是在似与不似之间追求形神毕肖。掌中木偶前后两个动作之间的位移，从静态到动态的转换以至形态的定型，均极为迅速，有时恰是在不连贯、不完整甚至笨拙中生出韵味与神采。传统操控技巧尽在“掌中”，没有太多辅助用的“关节通”，不循规蹈矩地追求对人的形象的逼真模仿，而是崇尚“偶”自然随性的神韵与趣味。若失却“偶”的本真，越来越像人，或可视为偶戏的沦落。意态由来“真”不得，人戏如此，况偶戏乎? 新时期以来，神话剧被定位为掌中木偶戏的强项，自由抛接、横空出世、腾云驾雾等动作更加易如反“掌”。然而，木偶内部机关众多，装置繁琐，表演受到诸多限制，人为物役，木偶表演成为道具展示，掌中木偶自由灵活的表现能力弱化。而且一味追求形似，也使木偶戏面临审美疲劳——近60年的创新并没有留下个性鲜明且深入人心的偶戏形象。同时，依靠艺师指掌功力以达到精致细腻的传统南派操控技巧日渐边缘，细腻的戏曲程式退化为生活化的拟态，仿真动作及杂耍取代程式化的技巧而成为南派掌中木偶戏的形象代言，由技术、技巧而至技艺的传承路径几遭毁弃，困难重重。 |
