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记者：有人说是冲着您去看青春版《牡丹亭》的。 白先勇：所以有些人说，（青春版《牡丹亭》大热）那是你白先勇宣传出来的。开始的时候的确有人好奇，怎么写小说的弄昆曲去了，我的读者会来看一看。但这是三天的大戏，九个钟头。如果戏本身不好，观众捧场捧一天，第二天就跑了。观众是真的被这个戏本身吸引，看了以后觉得不错。虽然有时候常常是冲着我来，但看进去就被吸住了！ 记者：您制作的三部青春版的戏《牡丹亭》《玉簪记》《白罗衫》，有人说越到后来在社会上的影响越小，您怎么看这种评价？ 白先勇：这些戏很受欢迎。青春版《牡丹亭》生命力还很强，到处在邀他们演，马上5月他们（苏昆）要演10场。现在不是说高雅艺术要走出去吗，政府应该继续把他们送到全世界去。之前他们去国外演出，都很受欢迎。这些戏的演员有个很重要的特点，他们都师出名门，像《玉簪记》是岳美缇和华文漪教的，《白罗衫》是岳美缇教的，《义侠记》（白先勇最新制作）是梁谷音教的，都是大师传下来的。
（白先勇在由其制作的新版《义侠记》北大首演前接受媒体采访） 新编戏，不好随便动筋骨 记者：您将来是否也会考虑把昆曲清唱，演剧之外传统的另外一支，同样做策划推广，面向大众进行展示传播？ 白先勇：我办过几次大师清唱，把蔡正仁、华文漪他们请来唱，很受欢迎。台湾曲社的活动，50年来从没停过。每个月几次，风雨无阻，曲友聚在一起弹弹唱唱，那种精神很感人。台湾之所以有昆曲（存续），能训练一大批昆曲观众，是因为台湾大学、台湾师范大学等高校有昆曲社，清唱的那种传统，一直保留下来。 |
