戏曲传承发展亟待提升表演创造力

　　戏曲艺术面临着传承与发展两大任务，传承是基础，发展是目的。没有扎实的传承，发展就如无源之水，无本之木；同样，只有传承没有发展，戏曲艺术的生命力与延续性也会脱离时代，缺乏活力，逐渐萎缩。发展创造是戏曲前行的艺术力量源泉，也是延续薪火的根本生命动力，两者缺一不可。

　　戏曲传承发展亟待提升表演创造力

　　结合当下戏曲艺术的现状，要做到“创造性转化，创新性发展”，我感到最为重要和迫切的是要重视和提升演员队伍的创造力。

　　戏曲作为一种有着上千年悠久历史和完整独特的表演美学体系的古典表演形态，其对继承者提出了不可逾越的特有美学原则和完备表演体系。但同时，戏曲还面临着满足和吸引当代观众的现实课题。当代观众对传统戏曲的深情迷恋和艺术取向极为固定，但艺术趣味在锁定传统审美的同时，其生活环境和美学修养又绝不是凝固守旧、一成不变的，特别是青年观众，生活在日新月异的当代，古典艺术审美标准自然会呈现出尊古而不泥古，求精而不弃新的成熟感。

　　我感到完成好当代戏曲表演艺术的创造性这个课题，需树立以下几方面的自觉：第一，优质继承是表演创造的基础。戏曲的古典传统性决定了戏曲艺术家的发展和创造都必须从继承起步。京剧大师程砚秋先生对此有深刻的论述：“戏曲有一套技术和舞台规律，这是每个演员都必须掌握的。这些法则也就是戏曲的规矩，必须遵守。不掌握一般的表演法则，不遵守规矩（程式），就谈不到表演，更谈不到艺术，当然也就谈不到做一个演员”。道理和事实都证明了大师所言的确是戏曲学习与创造的第一起点。历史更证明了这一点：即一个优秀演员与平庸演员的重要区别在于学习阶段的学习态度、学习方法，即学习所花的心血和功夫。但同时还有一个非常严酷的事实是，并非所有刻苦学习者都能终成大器。传承的效果重在优质，如果仅是前人的东西一成不变地予以死学，停留在学而不化的程度，那么“学”“承”就不会“活”，传承就失去了活力与目标，当代京剧名家尚长荣先生结合自身的经验总结出的学习传统必须要“死学活用”的心得可谓深刻、精辟！