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第二，深刻领悟是表演创造的动能。戏曲艺术家的成功，离不开刻苦学习和深刻领悟。如果说刻苦是肉体的磨砺，那么领悟思考则是决定一位演员能否有更大发展的关键。这种领悟尽管有着不同的阶段和对象，早期是对传统的领悟，成名后是对更广泛的艺术和社会的自觉思考与分辨，但从表演创造的规律上讲，领悟习惯和能力的高下无疑决定了一个演员创造能力的高下与创造成果的大小。 第三，化人为己是表演创造的载体。善于在优质继承基础上，化人为己，化古为今，化“死”为活，这样才能成功。京剧大师盖叫天说过：“向老师学下来，这只是头一步，不会运用，还是烂在肚子里，成了废料；照搬照抄，透不出新鲜。”特别需要指出的是，前辈大家的“化人为己”需要的不仅是勇气，更需要智慧；具备的不但是敢于，更是善于。因为，他们“化”的前提是虔诚地研究透前人的创造，思考透自己的特点，理解透艺术的法则，领会透时代和观众的需求，然后才会循序渐进由“学”到“化”，由人到己。因此他们的“化”，也才是实实在在的艺术创造，并最终达到由蛹化蝶、自成一家。 第四，循序渐进是表演创造的规律。急于求成是当代人的通病，更是戏曲界多年来普遍存在的浮躁现象，是干扰和阻碍戏曲艺术取得成功的大敌。真正的艺术大家更是兢兢业业、踏踏实实、不懈探索、日积月累的实践家，比如梅兰芳大师。尽管他们最后的成就体现出的创造力和对戏曲艺术的推动力十分强大，但其走向辉煌的成功之路则是漫长、平凡，甚至是曲折、艰难的，都是终其一生的奋斗与实践。因此，今天我们就更需要在创造追求中树立扎扎实实、循序渐进的创造观。 |
