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《延禧攻略》剧照 热播的《延禧攻略》收官了。剧中服装道具，与以往的“于正剧”甚或绝大多数古装剧相比，行头上都下了更多本钱，效果也可称惊艳。也因此，《延禧攻略》带火了延禧宫这一故宫最早的“烂尾楼”；带火了明清家具、清宫服饰纹样，甚至清宫风格摄影；也带火了以香炉为重器、以印章为主体的文房赏玩，以及以十八子、一耳三钳为代表的中式珠宝——尽管现代人恐怕想破了脑袋也不知道和当下的服饰怎么搭，却依然不妨碍买到家里回味一把。 相比这许多显性的物质因素，以书画为主的隐性精神元素，也成为该剧赢得好口碑的原因之一。据不完全统计，剧里出现了约六组书画名迹：如赵孟頫的《鹊华秋色图》越发被大众周知，据说不久将在台北故宫博物院展出；再如奏折中的小楷，相对以往的电视剧书法已算相当有水准……种种迹象表明此剧追求的文化档次不低。而这个时候拿电视剧里的书法段子说事，或有蹭热度嫌疑，但在热点中品评一番，也算是对书法文化一次有价值的传播。 面对书法 演员成了“提线木偶” 从电视剧创作者的角度，不见得追求就是懂得，靠近就是专业。所以真要是去找剧中纰漏的话，几次出现的书法片段中，“槽点”不少。其中有个明显的例子是第16集高贵妃给乾隆进献王羲之《快雪时晴帖》，可以称之为一个让人捧腹的书法段子，忍不住吐槽一下：话说此帖是从苏州民间刚搜集到就献给乾隆帝，作为书法票友却自信无比专业的乾隆帝自然迫不及待地打开欣赏，结果一翻开，漏洞百出了——根据剧情，《延禧攻略》的故事始于乾隆六年，此时乾隆31岁，但此帖刚翻开，其本人74岁和75岁的题跋却赫然纸上（此页明显有“甲辰”“乙巳”的年号，“甲辰”乃乾隆四十八年题，“乙巳”为乾隆四十九年题），且被乾隆指着的此页中“龙跃天门，虎卧凤阁”八字御笔明显得不能再明显。然后呢，还未翻到正帖那页，乾隆就开始对着一堆包括自己40多年后的题跋夸赞起来：真是“笔法雍容，行云流水”；接着又对帖尾的“山阴张侯”四字产生质疑。可是您看的这一页，压根儿就没有这四个大字啊！而您口中有正文的“山阴张侯”还在下面压着呢……以至于看着口碑还不错的聂远饰演的乾隆人设，在这个段子上却更像个“提线木偶”。 而主创人员，不出所料，果然处在“一知”但还“半解”的阶段。的确，从艺术作品的创作者说起，中国电视电影行业的书法题字本身也是一言难尽。有不少评论归结为导演基本不读书，对书法的品位更是一直不在“道”上。但抛开其他，单就《延禧攻略》，主创已经在往对传统文化的偏重点上蹭热度了，或者说书法的宣传热点已经在某种程度上影响到了主创“装一把文化逼格”的心理。另外，即使是在上面提到漏洞百出的桥段当中，乾隆鉴赏的重点归结到“山阴张侯”这四个字，也似乎说明编剧曾受到书法潮流的影响，书法的现代传播逐渐从以往的普及阶段进入到学理研究的阶段。即使现在的一般玩儿票，也似乎在往学理上转变着，否则说几句“笔法雍容，行云流水”的行话，确实也肤浅。更何况，乾隆的水平至少也超出一般玩儿票的人一大截。 可之后的剧情，还有一个细节又是一处“车祸现场”：乾隆打开某帖，竟然有宣统的印！这和前面的段子一个道理——道具并不是选一个流传到当下的高仿品就可以用的。乾隆的“文化人儿”人设算是被坑惨了…… |
