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这种跨界的体验是美妙的，因为我并不是真正从事艺术策展的专业人士，但陌生的阅读或许带来新鲜的感受。画家夏回有一个观点：重要的是世界观，而不是方法论。技巧到底重要不重要？这恰恰是一个近年来我一直在思考的小说创作上的问题。每个人得出的答案可能会不同，但这种思考的碰撞是重要的。 扬子晚报：你一直着迷“南方”这个词，当下正在创作什么题材的作品？ 朱文颖：长久以来，人们对于南方的想象充满了误读，“南方是柔软的、暧昧的、可以委屈的、往后退的”，我的写作则更想表达“南方的力量、粗鲁、呐喊和反抗”，所以新书用了《必须原谅南方》来替代“娓娓道来的南方”或者“体谅南方”。 目前在写几个中短篇小说，以及一个长篇。与早年的写作不同，从前的我无论为人还是为文，都比较唯美、自我、潮湿，现在我会关注一些更本质的东西，回到“这篇小说是关于什么，要说什么”的基本概念上。 作家介绍 朱文颖 1970年1月生于上海，国家一级作家。中国“七十年代后出生”的代表性作家之一。近年介入艺术策展和批评领域。著有长篇小说《莉莉姨妈的细小南方》、《戴女士与蓝》、《高跟鞋》、《水姻缘》，中短篇作品《繁华》、《浮生》、《重瞳》、《花杀》、《哈瓦那》、《凝视玛丽娜》等。有小说随笔集多部。小说入选多种选刊选本，并有部分英文、法文、日文、俄文、白俄罗斯文、韩文、德文、意大利文译本。曾获《人民文学》奖，《作家》“金短篇”小说奖，《中国作家》奖，紫金山文学奖，首届叶圣陶文学奖，金圣叹文学评论奖，《人民文学》年度青年作家奖等，2005年由“中国青年作家批评家论坛”评选为首届“年度青年小说家”。2011年入选 “娇子·未来大家TOP20”。其作品被中国评论界誉为“江南那古老绚烂精致纤细的文化气脉在她身上获得了新的延展”。现任苏州市作家协会副主席。 |
