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汉德克：这么深奥的问题，或许更适合在夜里12点喝点红酒的时候谈论。目前来说，现在人们确实是把诺贝尔文学奖看作比较重要的一个奖项。在我的记忆里，上一个获得诺贝尔文学奖的戏剧家并不是特别久远，比如达里奥·福。另外，尤金·奥尼尔也算，他是纯戏剧家获奖，所以很遗憾，我没法回答你的问题。 但是问题是什么叫“诺贝尔文学奖”呢?现在诺贝尔文学奖依然发挥很重要的作用，但我觉得很遗憾的一点是在评奖或者选择获奖者的时候，并没有把阅读放在第一位，而文学应该把阅读放在第一位。我是一个写作者，写作者在写作状态是最幸福的。在我看来，诺贝尔奖仅考虑书、文学，或者是写作本身的时候越来越少了，而是会考虑其他的一些因素。这其实也是我们整个时代的一个特征，这并不是一个进步。文学其实就是阅读，现在大家对阅读越来越不太重视，这是一个错误的决定。 京华时报：这次作品集中有本书叫《痛苦的中国人》，是什么促使您写这样一本书? 汉德克：当时我是住在奥地利的萨尔斯堡，那里有一个中餐馆，名字叫做“幸运的中国人”。看到这个名字，我就想为什么不能讲一个关于痛苦的故事呢?当时那里还住着一个德国比较著名的诗人，已经生命垂危。我在他生命的最后一周去看望他，那时他还能站起来，走到门口和我道别的时候，我看他的眼神就特别痛苦，所以我就联想成这是一个“痛苦的中国人”。 我等于是把一个中餐馆的名字和我对奥地利的一种反抗结合起来。当时奥地利还在与没有消除的纳粹残余做斗争，主人公也因此而痛苦，所以我就把他的名字取名为“痛苦的中国人”。不过，当时我的出版商跟我说，你不要取这么消极的一个题目，人们不太愿意在题目中看到“痛苦”这样的词汇，这会让人觉得有挫败感。没错，我感觉他说得也有道理，但我还是用了。 京华时报记者 田超 |
