不过，在价值观层面，这些作品同时存在着认识和表现的局限。《老炮儿》侧重表现“江湖规矩”，忽略了现代法治的存在。此外，影片流露出主创者身为“大院子弟”的优越感，有“老炮儿”们自恋的影子，而对“富二代”的塑造则过度想象，有符号化的倾向。《琅琊榜》的正邪之争仍停留于个人道德的层面。剧中反派人物夏江对梅长苏尖锐地指出：老皇帝固然揽权多疑，但只要是处在这个位置上的人都会如此，你拥立的靖王也概莫能外。现代社会的共识是：海晏河清是社会整体规则和价值体系建设的结果，并不能寄望于某一个圣明君主的道德操守。当然，这已不仅仅是该剧的局限，而是所有宫廷剧的局限了。《大圣归来》也有“大题小做”之憾：大圣的自我实现是因为同伴牺牲引起的激愤，其结果也只是消灭了一只巨怪。优秀的文艺作品不仅要弘扬正面的价值观，还需要继续在深度和广度上迈进。
对于文艺作品来说，敢于并努力探索价值观等精神内涵，并得到认可和理解，这一点值得称赞，也应该提倡。
(作者为中国戏曲学院跨文化交流与管理研究所副所长)
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