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《九峰雪霁图》所作之时，正是黄公望同时创作历时三四载方得完备的《富春山居图》卷之间（即至正七年至至正十年）。江浙之地素来寒不掩绿，隆冬虽有降雪，却少有大雪盈门。而《九峰雪霁图》毕工于至正九年三月乍暖还雪之季，大痴道人笔下白雪皑皑笼罩下的九峰山，不复有江南阳春清朗之意，却有北方积雪盈尺的深冬之韵。阴郁的天空与盘绕的如墨春水，营造出的是一派意态萧然、静寂凝结的氛围。得观此图，顿觉森森寒意来袭，恍若置身北国冬日的深山雪谷之中，足见荆浩、关仝、李成的山水画风格对黄公望艺术的影响之深。不唯如此，《九峰雪霁图》通幅的经营位置，也体现着北派山水画作层峦叠嶂的构图特点：气象中正、开阖敦实、营构饱满、稳中寓奇、奇险相倚，与黄公望其他数幅竖式构图的山水画作相比，无论是从视觉直观还是深入品赏，《九峰雪霁图》的结构布局都是最为完整和无可挑剔的。 在该图创作中，黄公望一反他经年熟谙的山水画营造模式，吸取了北宋山水画中经典的结构图式，章矩谨严，险稳互补，虚实相生，但又独具一格。是图甫一观望，满幅像是以大小、方圆不同形状的几何形体块，棱次交错，按构图的主次前后位置需要，左右分置组合排布，呈现出有意味的形式感。与元代同时期前后画家的作品相比，此图表现出独到鲜有的视觉效应，庶几与现代设计中的某种平面构成意趣暗合。 《九峰雪霁图》画作的正面中心突出了亭亭兀立的主峰山石变化，嶙峋峻峭、奇倔劲挺之形状直接迎门；峰峦之上的勾勒点厾示意着灌木杂树的枝干突破雪被，与峰顶上成片丛树适成对比，相映成趣。黄公望有意将变化丰富的岩崖通过中锋笔墨的型塑，表现出经积雪覆盖的石质纹理，将画作的视觉重心刻意引向中端偏下，以形成画面秤砣压卷的分量。而主峰下端的石滩钓岩则四向伸展，稳稳地扎进溪涧流水之中，外轮廓讲究且变幻有致，又在画面两侧添加断岩、岗阜和错落相契的树石，以呼应河涧的流向，还巧妙地设计将流水上游的源头隐在主峰背后，让水的流向曲折环绕滩石成U字形向右侧四分之一下端流出，表示九峰山泉与山石互为依偎。而溪涧下游的林树丛中透出房舍屋宇，说明九峰山中自有人家，增添了人烟且具居游之意。整个画面的下部无疑是作者精心组织、着意描绘的，丰富但不琐碎，不同体积大小的山石置列聚散相宜，是谓画作的精彩之处。画面上部、主峰背后的层累诸峰，则以大块不同形构的平面式处理，概括又稍加平染，依轻重疏密先后排列。左侧连片以求整体，右侧则多峭拔冲天之峰，奇险相生，唯凭画面右下方内向石岩压角而成均衡之势，右上方又补款题致全幅画面不偏不倚、稳固有嘉，堪为绝构。还有后世藏家珍爱，竟然在画作顶部正中钤朱印“怡亲王宝”，此虽败坏了《九峰雪霁图》的高远、深远意境，但在落印矩制上，倒也让画面更平添了中正端庄气象。 如果说在《富春山居图》中，黄公望以比较松灵放逸、枯湿浓淡相间的笔调徐徐写出绵延起伏的山丘，兼施以披麻皴略带斧劈皴技法，濡染山水之烟，以平远之法没骨染出远岫渚峦，又随性展卷，任由延伸，尽得心中丘壑的话，那么，在《九峰雪霁图》中则突出以中锋线条结构山形脉络，其用笔劲健方斫，皴纹极少，笔意求取简远，体格俱方而厚拙繁简有致。在山石处理上，黄公望先施以淡墨造型，紧要处复以重墨再勾，继而还用淡墨笼之。其棱脉麄壮愈见其厚，有助山石、岗台、屏障之势更具神采而呈九峰山形凹凸之感。远山则略加平染过渡，表示出前后层次，形成平面以衬托主峰崖岩纹理结构的复杂变化，主次分明而势脉相连。黄公望以全然不同于《富春山居图》的技法表现出不同景致的山水意趣，此法在《快雪时晴图》和《剡溪访戴图》中皆有使用，形成了黄公望面貌独具的笔墨语言。 |
