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用这种方法，通过调整蚕丝颜色的选取与排列，铜丝的粗细与拴拍子时的间距，可以得到不同颜色、长短、粗细的绒条。对绒条塑形，按一定结构组合，即可做出各式各样的绒制品。从这个意义上而言，绒条犹如建筑的砖瓦，手工艺人先行思考并制作出自己所需的各种绒条，后面的“组装”反倒显得轻松有趣了。 “做绒条”是绒活儿最大的难关，蔡志伟回忆，自己学艺之初每天怎么也得拴两三块拍子，搓几百根绒条。拇指和食指磨得根本没有指纹，上班都没法打卡。“我喜欢做这个，又不喜欢。”蔡志伟坦言，当鲜活的鸟儿从手中诞生时，那种成就感外人难以体会。但此前的枯燥也非常人能够忍受，“不是多么高精尖的东西，主要就是靠耐心、细致。有时候真觉得挺烦的，不止一次想过放弃。” 而这么多年没离开这一行，蔡志伟觉得仿佛冥冥之中一种看不见的情愫在拉扯着他。“初见师父时他说过一句话。‘要是在我这里断了，以后我怎么到地下去见我师父啊！’这句话打动了我，是我学下去的最大动力。” ▶传承 第一别指望靠它挣钱 第二得能吃苦 2010年，蔡志伟被认定为市级非遗项目“北京绒鸟(绒花)制作工艺”传承人，但他从未将绒活儿作为全职工作。“自古以来，想靠手工艺吃饭，还吃得特别好，那不太容易。” 不过，在每年参加庙会、展会、非遗活动等宣扬民间传统工艺的过程中，他还是乐观地看到，绒制工艺品依然能够得到人们的喜爱。“有的年轻人连续几年庙会，到我的摊位上买绒花，还有的游客想出高价买我们的展示品，只是可惜我们的生产量有限。” 而若不停留在单纯欣赏，想进一步让人们体验感受绒活儿手艺，基础材料的来源则成为现实难题。前几天一所学校联系蔡志伟，称开设了一门传统工艺课程，想请他过去与学生互动，同时让学生做些东西。听说学生数量有一二百人，蔡志伟便无奈地拒绝了。“最简单的一朵花就需要10根绒条，总共上千根绒条，我一个人拴拍子搓绒条，要做好几天，实在应付不来。” |
