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到了1949年，艺人们又在绒花工艺基础上做出了绒鸟制品，从而将绒制品从饰品拓展到工艺品领域。但最早的绒鸟没有腿，只能粘在板子上欣赏，称为“纸板鸟”。后来老艺人夏文富无意间在一堆废铁丝中发现了一根形状特别像鸟腿的铁丝，琢磨出了铁丝缠绕法，为鸟儿“安”上了双腿，绒鸟便从平面“走”向了立体。 ▶学艺 将近60年前的作品 现在看来依然那么有感染力 在从事绒花绒鸟制作的老艺人中，蔡志伟的师爷、生于1908年的张宝善是公认出类拔萃的一员。他从小随父辈学习绒制品，是这门手艺的第四代传人。后来进入北京绒鸟厂工作，被人们尊称为“绒鸟张”。 蔡志伟经常充满感情地凝视着一幅作品图片：公鸡挺胸昂首，母鸡慈爱温柔。旁边五只小鸡团团围绕，或等待母鸡哺育，或调皮相争玩闹。整个场景质朴灵动、生机勃勃。这是张宝善1957年去扬州传艺，偶然在江南水乡石桥畔看到的画面。那种自在天真的情态深深打动了他，回去之后张宝善便根据所见创作了《教五子》。“将近60年前的作品，现在看来依然那么有感染力。”蔡志伟语气中满是崇敬，“我第一次看到就被吸引了，这是传统手工艺的魅力。” 张宝善曾收过几位亲传弟子，其中二弟子高振兴也是原绒鸟厂的技术骨干。伴随改革开放，绒花绒鸟制品受到强大冲击，曾大量出口海外、每年创造数百万产值的绒鸟厂最终于上世纪90年代末倒闭，手工艺人们便从此流散。 蔡志伟从小喜欢手工艺，学校里也曾上过一些课，但没有机会学习。后来参加工作、自己开公司，对手工艺的兴趣却始终未减。绒鸟厂倒闭后，经朋友介绍，他终于辗转联系上了高振兴，于2002年正式拜师学艺，成为高振兴的弟子，也是绒鸟制作技艺的第六代传人。 |
