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二、“我是艺术的摆渡人” 广州双年展结束之后，却未给双年展并未给投资人带来任何经济效益，用赔钱赚吆喝来形容他们并不为过。回到成都之后，罗返回到他的生意圈，但刘勇却选择了依然前行。 1993年，刘勇发起的《首次中国当代油画艺术品拍卖会》在成都岷山饭店举行，这是国内首次尝试性地把当代油画原创作品以拍卖的方式整体地向市场推介，以求在本土开拓当代艺术的市场空间，改变和丰富艺术收藏的方式。 从此之后，刘勇把自己称之为“艺术的摆渡人”。这与当年策动广州双年展，是同样的动因。不仅因为当时“当代艺术几乎没有任何展览机会，部分艺术家甚至已经失去了稳定的工作与经济来源，他们感受到了现实生活的严酷性与艰难”，刘勇还认为，自己就是要充当艺术家和艺术作品通向市场的摆渡人角色，正如筹办广州双年展的目的是要建立和发展我国真正的艺术市场。 随着中国艺术市场的逐渐发展，进入本世纪之后，当初在广州双年展茅庐初出的许多青年艺术家已经成为业界典范，他们作品的价值在20年间百十倍甚至上千倍的增值。这个时候，艺术作品的价值评判标准的确立和艺术市场的规范与升级换代，成为刘勇这名艺术市场探路者新的课题。 鉴于此，在进入21世纪之后，刘勇重新创办四川新西蜀文化艺术（金融）院，提出在艺术创作上要回归传统的“真善美”艺术审美标准，在继承传统的基础上力图变革。2013年在成都国际金融中心举办的“首届真善美艺术展”上，刘勇发表了《九问当代艺术》的演讲，针对中国艺术界在市场虚高之后，出现的创作畸形现象提出了尖锐的批评，引发业界对艺术创作中一些假恶丑及恶俗现象的思考。《九问当代艺术》，被艺术界称之为“成都宣言”。 2017年2月，中广双文化产业机构与《人民画报》、《中华英才》、《中国扶贫》等机构在北京主办了旅美华裔艺术家曹勇油画作品《重返梁家河》研讨会。《重返梁家河》以弘大的叙事方式，重现了习近平同志重返当年上山下乡的地方，与当年人民群众在一起的情景。刘勇在研讨会上做了题为《改变“以丑为美”市场取向》的主旨演讲，刘勇表示：“《重返梁家河》蕴涵着特殊的生命信息与时代意义，是一幅大时代和跨时代的作品，描述了历史，更刻画了历史与时代的交融，生动反映了那段历史留给我们这一代人的宝贵精神财富，同时，也将成为我们这个时代一种向上的精神力！” 刘勇希望像这样正能量的艺术作品，“能够成为改变艺术圈某些群体‘以丑为美’的拐点，树立‘真善美’的艺术内涵。”刘勇认为，这将是收藏界和整个艺术市场真正追捧的方向。 |
