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欣赏音乐会时，有许多不成文的规矩，最容易犯规的恐怕就是在一部交响乐的乐章与乐章之间不能鼓掌。这一令许多热情的观众都无法理解的规矩，究竟是从何而来的？ 乐章间到底能不能鼓掌，曾经是一个有争议的话题。在19世纪末之前，乐章之间不能鼓掌并非一成不变的礼仪。在莫扎特时代，他本人为听到观众的掌声而感到十分兴奋，在写给父亲的书信中他写道： “在第一乐章快板中间有那么一段，我知道听众会很喜欢……果然如此，听众们全都陷入了狂喜之中，掌声非常热烈。这我早就预想到了，在我创作这一段的时候，我就知道这一段效果会很好。在乐章结尾的时候我让这一段音乐再次出现，果不其然，听众再次大喊大叫起来，要求重复一遍。早前风传我的第三乐章会和第一乐章一样以一个齐奏开始，于是我把前八个小节处理成只有两把小提琴在演奏，然后再引入一个齐奏的强音。由于略显安静的开头，听众们互相提示保持安静——正如同我预料的一样——然后齐奏突然出现，掌声又一次响起。我真的高兴坏了，交响曲结束后我自己跑去了皇家花园，给自己买了一只冰淇淋，对着我的念珠祈祷，然后回家。” 直到19世纪末，欧洲的歌剧院里还有职业喝彩人，他们在某些沉闷的歌剧演出里也不断喝彩。19世纪末至20世纪初，大多数观众接受了乐章之间不鼓掌的礼仪约定，这是为了保护一部作品的完整演绎，也不会干扰到指挥家、演奏家连贯的乐思。一些作曲家十分认同这样的想法，比如马勒在《亡儿悼歌》中甚至注明了乐章中间不要鼓掌。 当然，在歌剧演出中，一首脍炙人口的咏叹调或者重唱被完美演绎之后，观众完全可以尽情鼓掌喝彩。 |
