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近年来，随着国内艺术收藏、消费市场扩大，民间博物馆如雨后春笋股突然兴盛起来，藏家、企业纷纷筹办建立各具特色、主题的民间博物馆。记者近日从广东省文物局获悉，截至2014年底，全省通过文物系统登记年检的民办博物馆共64家，藏品总数达19.6万件（套）。其中，民办博物馆年均增长27.7%。在全国，来自国家文物局的统计显示，近两年私立博物馆增长尤为显着，2014年新增171家，接近当年新增博物馆的半数，在博物馆总数中的同期占比也由19.5%上升至21.8%。 然而，值得关注的是，民办博物馆在高速发展的过程中，死亡率高、生存难问题也与之相伴。近日，东莞一家曾耗资过亿元建成的、藏有秦汉、五代文物几百件奇石的大型博物馆主人，宣布无偿捐献给东莞理工学院，再度引发人们对民间博物馆生存状态的关注。 现象 部分藏家从“独乐乐”进化到“众乐乐” “我们的博物馆牌照正在申请中，估计在今年上半年会出来。”几年前从澳洲留学回到广州的单小姐，与一位资深木佛像收藏家合伙，在广州芳村找到一处近500平方米的地方，拟打造国内最大、最专业的木造像博物馆。 记者去年参观过这家名为“贤诺·佛聚轩”的展馆，当时展馆内精心摆放着几十尊中国古代木造像，有明清时期宫廷木佛的精品，也有宋元时代为数不多的大师之作。据其介绍，贤诺·佛聚轩馆的创始人之一詹皇添是世家收藏木造佛像，从他父辈就开始收藏，藏品量大且质优。流传到他这一辈，虽然单小姐与詹皇添同是80后，但对中国传统古代木造像十分喜爱，他们经常去海外拍卖场购买，并将它们回流带回国内。 单小姐说，她和她搭档之所以想做一个木造佛像博物馆，是因为他们的藏品量目前已有很大量，当量大时就想质变，将一些精品升级成博物馆级别。同时也想通过该博物馆，作为佛教文化艺术平台推广，让更多人爱好它、收藏它。 “这些年通过收集中国的造像艺术，发现每个朝代木造像均有不同的特点，能突显出朝代文化，并发掘每个典型造像历史背后的故事，故我们想通过不同年代、体系来分类做一个博物馆。”单小姐说，目前国内以木雕为题材的专业木雕造像的博物馆极少。 经营一个私人博物馆成本并不低。以单小姐木造像展馆为例，展馆装修花费200多万，每年租金将近40万，员工目前暂时配备5位，其中3位拿工资，一年员工薪金约15万元；此外，还有藏品的维保，比如室温控制等。保守估计，该私人博物馆每年的正常运营成本大概100万元。 那么，私人馆的收入哪里来？对此，单小姐称，要保障展馆日常运营，他们计划从其他业务赚钱来养活它，一是门票收入，二是为藏家或相关机构策展、举办活动，三是借助平台和展馆资源，开发相关木造像衍生品，以及销售部分非备案藏品等。 在广东，类似单小姐和搭档这样，从藏家收藏进而进化到开私人博物馆，从“独乐乐”扩大到“众乐乐”的案例近年来越来越多。来自广东省文物局数据显示，截至2014年底，全省通过文物系统登记年检的民办博物馆共64家，藏品总数达19.6万件（套）。其中，民办博物馆年均增长27.7%，主要集中在广州、深圳、佛山、东莞等珠三角经济发达地区，仅珠三角地区就有民办博物馆55家，占86%。 在全国范围内，私人、民办博物馆增长迅速的现象同样存在。来自国家文物局的统计显示：截至2014年底，全国经各地文物部门年检注册的博物馆总数达到4510家，相比2013年增加345家。其中私立博物馆增长尤为显着，新增171家，接近全年新增博物馆的半数，在博物馆总数中的同期占比也由19.5%上升至21.8%。 业内人士指出，近年来，随着我国经济繁荣发展，人们对精神文化需求空前加剧，许多藏家、企业也进入到个人收藏、圈子里分享艺术品，有强烈意愿与大家分享、传播艺术文化，在此背景下，民间博物馆的发展也获得了前所未有的历史机遇。 |
