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《查波罗什人写信给土耳其苏丹王》 资料图片
列宾 资料图片 兴起于19世纪上半叶的俄罗斯现实主义美术流派，在近二百年的历史上出现了许多的大师，如列宾、苏里科夫、列维坦、希施金、柯拉姆斯科依、谢洛夫等，可谓群星灿烂。他们创作的众多优秀绘画作品，在世界艺术史上产生了深远的影响。从20世纪30年代起，我国的文艺名家开始深深被俄罗斯的现实主义艺术所吸引和震撼，徐悲鸿热情而大力介绍俄罗斯美术，并用“其守道之坚决，处事之敏慧，求真之勇迈，感觉之精微”这样的断语来推崇俄罗斯现实主义艺术精神。在我国现当代美术发展历程上，俄罗斯现实主义美术所产生的影响远远大于其他国度及艺术流派。俄罗斯现实主义美术不仅有深刻的思想性，而且有高超的艺术性，达到内涵与形式的完美统一。其对我国的影响主要表现为现实主义画作的思想性、历史性和绘画语言的叙事性特征。 注重绘画的思想性与历史性 19世纪被誉为俄罗斯文化艺术发展的“黄金时期”。哲学、文学、音乐、绘画等都产生了许多享誉世界的经典之作。在美术方面，画家们反对旧式艺术，力图突破专制而僵化的艺术教育局限和藩篱，不再拘于唯艺术和学院派的束缚，主张面向社会现实生活，采用批判现实主义的创作方法，真实描摹俄罗斯的民族历史和社会生活，并以此表现艺术家对社会历史现实的深刻思考和崇高的理想追求，体现出浓郁的人道主义关怀和爱国主义的忧思。例如苏里科夫的主要作品描绘的都是对俄国历史进程有影响的重大事件。他常常将历史人物和历史事件放在矛盾复杂的情理两难处境中来塑造，以此来表达作者的思想情感和价值立场。列宾的历史题材名作《伊凡雷帝杀子》也具有类似的特征，画作生动而深刻地描绘了历史人物的心理活动，表现了人物矛盾复杂的精神世界。正如权威评论家斯塔索夫对俄罗斯现实主义艺术所给予的高度赞扬：“现在，站在我们面前的是另一种艺术家了。他们是健康的、有思想的。他们不把艺术当作玩具或娱乐。他们注视着周围发生的一切，并且把自己的眼光严肃地集中到历史上去……” 的确，历史画创作不应仅仅是历史的图解和再现，其实更是对历史的反省与思考。俄苏的很多重大历史题材的创作突出表现历史和战争中的人性或历史实践中个人的遭遇，艺术创作的历史性特征不是为了简单地重现历史场景，而是要在对重大历史题材的表现中不断地反思历史，认识现实，展现人们对历史理解的发展与变化，即通过再现历史传达思想。 徐悲鸿于1949年重新访问苏联回国后曾说过：“社会主义的内容，民族的形式的现实主义的作品光辉的表现，使我感到极大的兴奋。”从此之后，他积极推行中国的现实主义美术。新中国成立后，中国的美术界通过走出去、请进来的方式，学习、接受俄苏现实主义艺术的创作方法。在学习和接受俄苏现实主义艺术的过程中，中国艺术家创作出了众多杰出的现实主义画作，例如靳尚谊的《登上慕士塔格峰》、詹建俊的《起家》、汪诚一的《远方来信》、王恤珠的《待渡》、于长拱的《冼星海在陕北》、高虹的《孤儿》、任梦璋的《收获的季节》、魏传义的《歇晌》等，将时代青年的奋进人生置于激情燃烧的岁月。尤其是表现革命历史和抗战进程的重大题材作品，通过突显崇高感和历史感，采用宏大、生动的历史画面，再现我国艺术家深邃的思想和爱国情怀。例如董希文的《红军不怕远征难》、石鲁的《转战陕北》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、潘鹤的《艰苦岁月》、王盛烈的《八女投江》、冯法祀的《刘胡兰就义》等，这些优秀的绘画作品已成为中国现当代美术史表现革命历史题材的经典之作，它们之中很多画作或隐或现地映现出俄苏现实主义艺术独特的韵味，从中不难看出所受的俄苏现实主义艺术的影响。这些绘画吸收了俄罗斯现实主义艺术注重思想性与历史性的特点，同时画家们怀着革命激情及深厚的历史情感，既体现了当时的革命现实主义的人民性特征，也融入了革命浪漫主义的精神理想，代表了当时中国美术界在历史画中的成就。时至今日，在欣赏这些画作时，那激荡人心的历史事件和扑面而来的崇高气息，仍使观赏者深受感染和心灵的洗礼，画作蕴含的历史性被时代赋予了新的内涵。 |
