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塑像修复 96号窟是樊再轩第一个进入的洞窟，当原本在书本上才能看到的壁画、彩塑，真的呈现在眼前，他的脑海中只浮现出了一个词：“精美绝伦”。 从看到自己动手，樊再轩用了一年时间。一进洞窟，樊再轩仿佛进入了另一个世界，常常一坐就是几个小时。“第一次自己修壁画的时候手是抖的，拿着工具根本就不敢在壁画上面注射，或者用修复刀去回填颜料层。” 这种敬畏之心，一直伴随樊再轩至今。 一次难忘的修复经历 莫高窟最初的修复都带有抢救性质。修复人员看到哪个地方的壁画有脱落危险，就用胶水黏贴，或是用轻薄而透明的材料贴在空鼓壁画上，再用铆钉钉住。 探查、加固、粘贴，同样的动作重复了成百上千次，但修复的成效却持续不了太长时间，毁灭的阴影常在画壁间出没。 樊再轩和同事们苦苦思索：如何才能找到相对完善的“治疗方法”？与美国盖蒂研究所的合作，为莫高窟的文物保护工作打开了一个全新的局面。 1989年，美国盖蒂研究所与敦煌研究院开始国际合作，经过双方专家的细致调查，将85号窟定为实验洞窟。经历了时间与风沙的淘洗，曾经“满壁生辉”的85号窟被满目疮痍代替，四壁之上，几乎汇集了莫高窟所有的病害。 盖蒂研究所的专家们从壁画现状调查入手，通过监测洞窟内的温湿度、崖体中的水汽，掌握了大量的基础环境数据。同时，X衍射、扫描电子显微镜、偏光显微镜、气相色谱和质谱联用技术、离子色谱等多种分析技术陆续参与，壁画颜料、颜料中的胶结材料得到了全面系统的分析。 经过大量监测和反复试验，他们挖出了病灶——地仗层中的氯化钠等可溶盐。 |
