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紫檀边框玻璃油画山水图插屏 在中国家具发展史上，清代家具达到了历史上的顶峰，特别是乾隆时期，物阜民丰，国力强大，盛世天子乾隆皇帝有足够的雅兴享受“天下太平”带来的幸福生活。 乾隆时期的中国，虽然实行“闭关锁国”政策，但是对于来自西方的玩好之物并非完全排斥。位于西山脚下的“三山五园”到了乾隆一朝已经完全竣工，这其中，被称为“万园之园”的圆明园，修建了大量带有西洋风格的建筑。 始建于康熙年间的圆明园被称为“万园之园”（1707年），由圆明、长春、万春三园组成，有园林风景百余处，建筑面积逾16万平方米，是清朝帝王在150余年间创建和经营的一座大型皇家宫苑。在这些建筑中，除具有中国风格的庭院外，长春园内还有海晏堂、远瀛观等西洋风格的建筑群。在这些建筑内部，陈设着与其内部环境相协调的中西合璧、彰显奢华富贵的家具，借鉴了西方风格的广式家具无疑成为这里面不可或缺的重要点缀。 清代宫廷中大量采用具有浓厚广式风格的家具，和以往的传统明式家具相比，呈现出一派迥然不同的风貌，在当时可以称之为“新中式家具”，它是和当时因建筑风格的变化、工艺水平的提高、统治阶级的好尚带来的起居生活习俗的改变密不可分的。 此时统治阶级对物质生活的追求表现出极大的欲望,追求一种绚丽、繁缛、豪华之气,这种思想集中反映在室内陈设上，贵胄显要们竞相斗奇夸富,“不差钱”的心理急剧膨胀，他们调集能工巧匠大肆修建住宅、园林并配置相应的家具,彰显其显赫的气势，而广式家具成为清代统治阶级室内不可或缺的重要陈设家具。 广式家具为清代统治阶级所青睐，究其原因，第一，是由于南洋各国的优质木料多经由广州进口,制作原料充裕,因此广式家具用料毫不吝惜,家具尺寸随意加大放宽,以显示雄浑与稳重。第二,当时西方正值法国路易十四、十五时期,巴洛克和洛可可风格的艺术大行其道,影响遍及欧美。西洋家具追求美观,因此雕刻多、手工多、镶嵌多、装饰性浓,如精美浮雕的大量运用或运用自然界的形状及材质,如叶形、兽头或兽脚、水果或波浪等，更有很多极富想象力的造型,如女神像、天使像等。与中式古典风格的古色古香相比,西洋风格给人以金碧辉煌和雍容华贵的效果,符合盛世王朝的审美追求。第三，清代乾隆时期，国内秩序稳定，经济发展，库藏充盈，使统治者有足够的闲情雅致享受山水园林之趣。清代统治者在北京城内大兴土木，营建园林，除在内城建造三海工程外，还在西郊兴建三山五园，供皇家享乐之用。从存世于今的清宫内务府档案中可以看到,在清代宫廷苑囿内,广式家具无处不在。 为迎合清皇室追求奢华的审美爱好,清宫造办处专门设立了“广木作”制作广式风格的家具,刻意创新,满足清代皇室对家具的需求。 广式家具一方面汲取了中国传统的家具的风格，另一方面也吸收了西方家具的长处，其装饰雕刻技法上的特色是花纹雕刻深峻，刀法圆熟，磨工精细。其雕刻风格在一定程度上受到西方建筑雕刻的影响，无论其装饰的花纹还是纹样，不少是采用西法而成。如广式家具中大量采用的西番莲作装饰，这种西番莲花纹，线条流畅、变化多样，可以根据不同器形而随意延伸，如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。 值得一提的是，在装饰风格和技法上，广式家具大量采用了西方的装饰风格及技法，在工艺上，广式家具大量采用珐琅镶嵌、象牙雕刻、玻璃油画装饰，形成了一套广式家具独特的装饰手法。 在清代宫中，现在还有不少具有广式风格的家具，它们无一不是工精料细、富丽奢华，深受清代帝王推崇。 玻璃油画山水图插屏以紫檀木制成，体形硕大，高280厘米，通宽340厘米，厚70厘米。屏风为五扇屏式，每扇屏分为三部分，上下各有一块雕卷草纹绦环板，中间为白檀木心，每扇屏的中间屏心上嵌有三幅玻璃油画，分别绘有仙阁、花卉、“海屋添筹”等内容，画法上吸收西洋绘画技法。在清代宫廷的苑囿中，时常可以见到这类玻璃油画家具，它的装饰技法虽为西洋风格，但是表现内容是中国古典的题材，具有较高的艺术水准，在清代宫廷家具中独树一帜。 清代以降，大量引进的西方工艺技术，被统治者成功地应用到宫殿建筑和与之配套的宫廷家具中，康雍乾三朝大肆兴建的圆明园里拥有众多西方风格的建筑及景观，而紫禁城内的建筑采光也用到了玻璃，使得室内空间光亮通透。西洋钟表、天文仪器、油画等舶来品开始布置在宫中，与之相配套的就是这些建筑里面的家具陈设。乾隆时期的宫廷家具，装饰趋于繁复，工艺更加精细，带有欧罗巴风格的西番莲、番草纹、兽爪纹等应用到家具装饰之上，同时嵌珐琅、玻璃油画等工艺技法与宫廷的家具制作相结合，这种家具与明式家具造型简洁、不事雕琢的风格大相迥异，但也是乾隆一朝家具的独特表现手法，形成了具有明显乾隆风格的“新中式家具”。（周京南，系北京故宫博物院宫廷部） |
