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赵妍 3月14至16日，摩纳哥蒙特卡洛芭蕾舞团《灰姑娘》在国家大剧院成功演出。此剧破除了传统童话的程式化，放弃了富丽繁杂的时空背景，选用现代感强、线条简练的视觉形象，来完成丰富的变化。这是赋予经典极大现代性的具体表现。编导演与舞美团队以契合统一的气质，将成人的真实欲望与童话般的肢体狂想结合在一起。 舞团艺术总监、“编舞鬼才”让-克里斯托弗·马约总能有与众不同的创新想法去拆解经典，重组一套新的叙事，让观众跟着他，走入他用价值观搭建好的新世界。这个新世界信笔不缚而又分寸精准，通过现代的语汇、视角去撬动人们心理结构中永恒的东西。经历过狂欢、毁灭、挣扎、诟病，当这个细腻的过程最终完成的时候，是洞悉人性的世俗智慧、对自我境遇的明晰和对他人生活的同理心所共同组成的幽默与共鸣。 剧情上最大的改编，是马约根据亲身经历重点刻画了灰姑娘的原生家庭——父亲这个角色前所未有地大量参与剧情，成为不亚于王子的核心人物；其次，将已逝生母与守护仙子合二为一，引领灰姑娘重获幸福，并在父亲最徘徊迷茫时，给予了温暖与鼓励。作品不仅写王子与灰姑娘的爱情，对父亲与继母、生母化身的仙子这样一组似乎是出格的、不那么符合普世标准的三角感情，也报以尊重理解，甚至是悲悯并鼓励反叛的。他以细腻的视角对情欲的本能驱动进行特写，展现了两组情侣是如何沦陷的。 马约用肢体语言真实而淋漓尽致地表达生命的原动力。没有了古典芭蕾的程式化，丰富的舞蹈语言让表演更充满了张力。他运用了写意空间与象征性意念的有机交融，细致的内心情感描绘与粗放的矛盾延展碰撞结合，使得整部剧作的构成挥洒自如、收放有致、遐想无限。他的舞蹈编排贴近反映现代人类，处处与现实勾连的伏笔，不造神，不造“骗人”的童话，揭示了更大的人性禁忌。不光有青春和美貌，更有他们的“不美”。所谓坏人，有其可怜可叹之处。所谓好人，有其优柔寡断、令人厌烦之处，还不是小病小患，多是硬伤，险些就要不可爱——好在，还有彼此来弥补。 常用于灰姑娘和王子在结尾的那段著名双人舞，在此剧中演变成父亲与仙子、王子与公主的四人舞。人物塑造的心理空间层次分明。王子与灰姑娘在“情欲如潮”与“纯洁无邪”两种极端元素中巧妙游走，“孩子气”与“情欲”双重气质的同步迈进，犹如一枚硬币的两面。而父亲一身落寞黑衣的静影沉璧，与仙子的浮光跃金，二者相得益彰。欲望的火焰跳跃在仙子身上，随着谢尔盖·普罗科菲耶夫的音波跌宕起伏。这是宿命以爱为名、以欲为饵捕获猎物的最好时刻。生活的底色本来就是欲望与痛苦，谁也无法预言未来，谁也无法重写过去。人们在欲望中混沌晕眩，只能一头扎进了命运里。 |
