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同样是尺画大景的还有李可染《绍兴社戏》，不算山前戏台上的演员和水面上载客看戏的近30条木船，光是仰脖抬头的村民就远超百人，有看得一动不动，有听得如醉如痴，有心问戏，却又从彼此脸上看不清楚谁是谁，只知道周围都是追戏而来的百姓乡亲……如此看似写实，实则写意的小画大用心，将世人目光引向妙如大戏的现实生活，难怪画前感叹连声，谁看谁都说想不到。同样不可思议的，还有吴冠中笔下的国画小幅《岳飞的兵》，相对于李可染不吝笔墨写社戏，这幅作品仅有一尊线条勾画出来的古怪形象，居中而立，远看像人又像俑，近观像俑又像人，如果不是画家题诗所言“岳家石俑，是兵是将，岁月朦胧失真貌”，很难联想到这位仅凭点线和色块示人的画中影像居然还有这么一重历史身份。知之再看，顿觉妙趣横生，谁说岳飞的兵不能走进吴冠中的笔下，谁说岳家军不能完全自我一把!生活造化艺术，艺术演绎生活，只不过吴冠中在创作的路上走得更自我更个性化一点，才会将小品画出大趣味来。 难得一见的鉴赏范本 为促进书画收藏与鉴赏而亮出众多久藏不露的范本真迹，也是中国美术馆典藏精品特展所凸显出的文化责任感。 从鉴赏角度看，取材于毛泽东词意的《万山红遍》是首选之一。李可染一生画了7幅同题不同构图的《万山红遍》，其中3幅为中国美术馆、中国画院和荣宝斋珍藏，一幅留存家属手中，其余3幅分别被海内外藏家掌握，如此一来，能够面对面观摩的机会自然少之又少。类似《万山红遍》这样难得一见的过亿名作从何欣赏?我认为可以从两个方面：一是画家创作的文化底蕴和开拓创新的思想境界，一是在领悟画意中享受艺术带来的好心情。 如果从齐白石和傅抱石两“石”之间选出一个作为深入探究的欣赏对象，我更倾向于后者。齐白石的花卉草虫多来自现实生活与生命的真实，而傅抱石的人物作品往往取材于历史文化层面，即使同画山水，其中的人物也多古今之分，加之流传的数量对比，难得一见的“傅抱石”更容易吸引现场观众的眼睛。《兰亭图》是傅抱石的代表性创作题材，相比历代画家所画兰亭，格外讲究集雅之美之气之势，整体结构浑然一体，远观人在画山间，近看山在群贤中，文人雅士再多不觉画面有丝毫拥挤，树木再密不觉笔墨有半点散乱，使人在由衷感叹兰亭千古一序的同时，对于傅抱石一笔开境的大自在亦欣赏不已：山无古今，岁有春秋，向之何殇咏! |
