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让品质说话 防止过度分析 不论是西方老大师的作品还是现当代作品，市场上到处充满着赝品。而对于老大师的作品来说，不论材质是木料还是纸张，造假者很难模仿随时间老化的痕迹，并且人们没法像古典大师们征询作品的真伪。虽然现在有一定的科学技术加以辅助分析，然而实际过程中真正去鉴别还是有一定难度的。以提香的为例，其部分画作其实只有一部分由他本人完成，其余的部分则是由提香工作室填补。根据拍卖行“老大师”鉴赏的严格规定，像这样的作品可以鉴定为是工作室作品。虽然真伪的鉴别非常重要，“但在这个过程中如果过度分析或者过度猜疑，将会减少作品带给人们的愉悦感。”安德鲁表示，从这个角度上来讲，应该让艺术品用其自身的品质告诉大家它的精妙之处，这对于收藏者来说非常重要。 老大师的画作大多历史久远，当时的绘画条件以及后期的保存条件都是决定作品品质的重要因素。很多画作在过去的几个世纪中，经历了战乱、风吹雨打等人为或非人为因素的破坏，的确在某种程度上受到了损害。几十年前由于技术不成熟，充满激情的修复师过度清理了“老大师”们的作品，这样的修复所带来的损害远远超过这些经年岁月痕迹带来的损害。但幸运的是，现在的修复方法大部分是极简主义，用尽量少的干扰源作品的方式来进行修复。 如今，随着人们对高品质、高质量作品收藏需求的加大，市场对这些世界级艺术家作品的需求是极其饥渴的，一件高品质的作品只要一出现，整个市场就开始哄抢，即便是无名的作品，依然可以卖出非常高的价格。安德鲁以无名画家《三面猎鹰》以及私人所藏的拉斐尔的一件小幅画作为例，《三面猎鹰》的画作品质非常好，而拉斐尔的画作虽然品质一般，但确实是拉斐尔的真迹。两张画作各占有上述条件中的一项，因此两者都卖出了非常高的价格。 |
