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《霸王别姬》融入现代舞 陈士争在接受采访时说：“新国剧《霸王别姬》是基于当代的审美和技术而重新进行演绎和创造的演出形式。在保留传统京剧唱腔的同时，借助视频把观众带入人物的内心世界，用极简的写意方式创造抽象的舞台环境，并在形体表演上融入现代舞的成分。这些充满现代感的表现元素并不是为了形式的多元化而存在，而是可以渲染人物情感、为故事内涵服务的呈现方式。这部新国剧旨在将传统精髓与现代载体有机结合，成为一个让世界认识当代中国艺术的窗口。在器乐配置方面，把西方的弦乐五重奏运用到传统京剧当中。现场观众可以感受到，弦乐五重奏和竖琴，加入京剧当中，会升格整个音乐效果的体验。” 《赵氏孤儿》说英语 而对于音乐剧场《赵氏孤儿》，陈士争说：“2001年，我产生制作中国经典三部曲的想法。中国的戏剧精粹值得在全世界流传。尽管是近800年前的作品，《赵氏孤儿》却仍然可以和现今的社会产生奇妙的关联。2003年，它以三部曲中的第一部得到林肯中心艺术节和话剧院的青睐，被委约搬上纽约的舞台。我的合作者是一群优秀的美国演员、设计师、剧作家和作曲家，通过和他们的不断切磋，我尝试建立了一种新的戏剧表达，一种既不西方也不中式——而是可以兼而有之并互为表里的戏剧语汇。借鉴‘举重若轻'的概念，用简约和幽默的‘轻'对照死亡和屠戮的'重'；以中国戏曲里的形体气质烘托英语台词的内在逻辑，并因此令形体动作成为这部戏的点睛之笔。大卫·格林斯潘的台词机巧而带着讽刺，斯蒂芬·麦瑞特的音乐和歌词优美而诙谐，与剧本相得益彰。安妮塔·亚维奇的服装真实简单却又在细节处透着巧思，和皮特·尼格里尼极简却又震撼人心的舞美相呼应。15年后的今天，我有幸将这部戏带回它的本源，分享给北京音乐节的观众。我们在保有原创设计的基础上，加入了皮特·尼格里尼的视频呈现、我的长期合作伙伴斯考特·泽林斯基新的灯光设计，以及麦克·史密斯摇滚风的配乐和编曲，加上四位非凡的主演，这是《赵氏孤儿》的升级版。” 《赵氏孤儿》的音乐总监麦克·史密斯和陈士争导演已经相识并合作了十多年。史密斯先生的加入让音乐更现代，他希望在乐器和声音上摆脱熟悉的东方音乐语法，让它听起来更酷，更具影像感。他对陈士争导演的评价是“我发现与他合作总是在思考，他对音乐的态度非常开放，给作曲很多实验空间”。史密斯先生称自己是“音乐调色板”。他说：“探索、尝试和思考，推动和扩大人们的视野和经验，这是艺术的意义。《赵氏孤儿》就是一个例子。我们已经将这个故事进行了改动，并没有通过传统视角来做音乐和故事的呈现。” 文/本报记者 伦兵 |
