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精心耕耘的文字转化成影像，袁子弹收获了前所未有的喜悦。“《国歌》中间有一段聂耳去考明月歌舞团的戏我很喜欢。第一次看到这场戏，我好激动，因为感觉你不敢过或者不能去过的生活，有别的人替你完成，你好像跟很多才华横溢的人生活在一起。那种澎湃的心情是你普通生活感觉不到的，是创作才有的快感”。 快感，也验证了编剧职业与自身的契合。袁子弹自认为性格相对中庸，“很戏剧化的情节注定只能发生在戏里”。书写，让她的生命跟阅历得到延展。 猝不及防被《欢乐颂》剧中人的际遇击中，这在袁子弹写作中经常发生，比如写安迪和弟弟的亲情，樊胜美和王柏川的爱情。《欢乐颂1》中，关雎尔受了委屈，哭着对安迪抱怨，长大太辛苦了。这场戏给袁子弹留下深刻印象。“写剧本重点是抓住人物的关键，关雎尔的戏正因为少，而且不那么抢眼，所以一定要写得精准”。 写《欢乐颂2》时，袁子弹感到，前有第一季的铺垫“特别幸福”，因为写着写着她就直接代入演员了。 《欢乐颂2》播前放出预告片，让“原著党”们迫不及待比照小说情节，揣测剧情走向。比如“乖乖女”关雎尔在原著中邂逅的爱情是一位警察，而《欢乐颂2》预告片表明关雎尔的初恋男友则是摇滚歌手。该人设的改编程度极高，几乎颠覆了“乖乖女”的生活轨迹。 “每个乖乖女心里都会有一些小小的反叛苗头。早期关雎尔太乖了，相对而言缺乏主见，也会曲从于父母的决定。但是谈恋爱打开了她心里那扇门，从这个门里她得到的不光是爱情，而是要发现一个自己：我想做什么？我应该怎样做？关雎尔会更自信。”袁子弹的改编，凸显了关雎尔的心理转变，她开始追求属于自己的生活。
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