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《星球大战》的番外篇《侠盗一号》拉动了新年来的第一个票房高潮，在当今的中国电影市场，这个成绩虽然说不上有多么了不起，但是从一部40年历史的系列影片来看，在已经经过了两三代人之后，仍然有如此的票房号召力，足以说明这个电影的成功。 对于今天的影迷来讲，可能有点不容易理解，当年的那个电影为什么会那么火。尤其是非科幻类的影迷，如果去看《星球大战》正传的第一部，也就是奠定了这个系列在电影史上空前绝后地位的《星球大战——新希望》，会发现，电影的故事相当粗糙，无非是一个游侠拯救落难公主的老套故事，其中的不少桥段甚至还有bug（硬伤）；演员上，当年的哈里森·福特虽然年轻帅气，但是表演上还是有70年代的那种普通商业电影的模式化，而莱娅公主虽然清秀娇憨，但是在同时代女明星中，显然从颜值和名气上，都不见得如何。可是这个电影就是火了，而且一火40年。 以作品的影响力，带动影迷对作品的追捧，尤其是对明星的追捧，是商业电影的基本模式，影迷在追捧明星的同时，就形成了消费明星的商业架构。关于明星效应的商业开发，我们不用远溯好莱坞，直接数一下内地明星投资参股的排行就明白了。一般谈到电影的商业文化价值的时候，还会谈到的是衍生品，《星球大战》正是一个衍生品开发非常成果的范例，现在北京新建的影院门口，已经很少有不摆星战里面帝国“白甲兵”模型的了。 但是在分析商业电影文化的时候，人们往往意识不到，或者意识到了却没有仔细琢磨，比起这些明星消费和衍生品文化来说，其真正的文化影响力是对观众思想的影响，也就是我们常说的世界观价值观的潜移默化。 相比于美式商业电影的主动自觉、整齐划一，当前的中国电影显然还是摇摇晃晃，很有点搞不清方向的样子，好多导演编剧们还在商业电影中纠结其“艺术理想”的丧失，却没有意识到，作为电影市场主流的商业电影，在支撑起市场运行的经济主血脉的同时，还有支撑社会主流文化的天然义务。 |
