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弹幕视频网站起初以二次元内容为主体，是动漫游戏爱好者的聚居地。随着弹幕被更为广泛的人群接受，弹幕视频网站的触角渐渐伸向三次元。NICONICO的发展可称之为繁茂。2012年，时任日本首相野田佳彦与安倍晋三进行党首辩论，便是在该网站上直播，140多万网友纷纷用弹幕围观、发言。在日本，NICONICO俨然已成主流视频平台，明星艺人和政界人物越来越重视与其的合作关系。 弹幕视频网站发展为庞大的帝国，这一盛况在中国还不可想象。但在中国，弹幕虽不如在日本那般火热，却也在不断进击中。越来越多的电影、电视、游戏直播、电子书阅读、体育比赛等，开始尝试与弹幕结合，弹幕也正从小众文化进入主流文化视野。 对于那些需要互动的剧作，弹幕成了新潮且贴切的选择。在弹幕的环境里，观众能够堂堂正正地“吐槽”、解构、戏谑、调笑，观众不再以仰望的姿态来看待一部电影、或是话剧，以往像是在对待艺术品的心情也不复存在。观众与剧创人员之间，因而也变得更加平视。 跻身主流之难 但更多人在首次接触弹幕时，往往很不习惯。因为在观看弹幕视频时，一边要看原视频画面，一边还要应付密密麻麻的文字，这不符合观众多年来形成的“只需看原画”的观影模式。 小米联合创始人黎万强曾提到他第一次上B站看弹幕的经历：“面对每一分每一秒都是铺天盖地的文字，我的第一反应是，这里面的视频怎么看呢？……坚持看半小时后，我开始有点顿悟的感觉，你想看画面就看画面，想看评论就看评论。” 弹幕内容市场发展近十年，从最初的无人问津到资本关注，从小众文化到影响主流文化，发展的想象空间巨大。但在想象与现实之间，仍有一大堆优化工作要做，比如如何规避不文明弹幕、如何生产高质量弹幕、发弹幕时应遵守哪些原则和礼仪等诸多问题。 据腾讯企鹅智库分析，弹幕视频的核心用户依旧是ACG（Animation、Comic、Game的缩写，是动画、漫画、游戏的总称）爱好者，主体内容则是二次元文化。弹幕和基于弹幕的打码、空耳、高能预警都只是衍生而来的次文化中的一种。脱离二次元文化圈，弹幕将变得不伦不类。 六间房、56等视频门户在几年前都曾尝试过弹幕视频，但因为用户群体过于复杂，以致弹幕内容混乱不堪，最终都无疾而终。土豆在2012年推出的“豆泡”是视频门户在弹幕视频上为数不多的成功尝试，但即便如此，豆泡的内容依旧以ACG为主。 弹幕兴起，其背后有互联网时代无处躲藏的寂寞，有乐于解构、反叛的表达精神，也有同气相求的社群效应。如何跨越二次元藩篱，是弹幕前行面临的问题，它的解决需要更多创造性的努力。但无疑的是，弹幕的诞生，使看视频更富乐趣，用户不必像以往那样等到曲终人散，才能在评论区里发表感想。而另一方面，集聚了大量意见的弹幕，也的确成了视频制作方了解观众的一种新渠道。 |
