在此过程中,陈思和一直鼓励她“要有勇气写一部不好看的东西”。他甚至鼓励王安忆应该写大段的议论,不用照顾读者的心情,不管读者是否能读得懂。王安忆原本是一个很注重故事情节的人,她觉得只有大师才能放弃一切的细枝末节,而自己只是一个手艺人,没这个胆魄,她坦言:“当我怀疑自己的时候,经常会想到陈思和对我的启示。” 谈写作“不写作的日子很没意思” “不写你干什么呢?什么才能进入你的写作、你的美学?经过这么多年的写作,这个问题好像不但没有解决,反而更加难解。你越是觉得这个世界妙不可言,你小说的形式越跟不上。”王安忆说,《匿名》的写作过程中,始终伴随着对自己多年创作的反思。 她承认自己的写作很现实,没有莫言那样的浪漫气质,她甚至认为,小说的局限性就是“太现实”。“我确实是个不浪漫的人,小说实在是一个太现实的东西。在中国的文化里对小说的评价一直很低,我觉得也有道理,它确实是大家都懂的。”正因为过去小说的写作方式已经无法表达她的思考和“虚无感”,甚至物理、天体、考古等知识领域都让她产生向往,所以她才在《匿名》中进行了“大故事、大问题”式的探索和创新。
王安忆对小说材料精挑细选,为的只是表达出对这个世界的好奇和疑问,最终小说完成后,她对小说写作的观念也发生了变化。“写东西写到今天,30多年写下来,有时候真的很不满足。《匿名》写完之后,再让我写以前那种小说,似乎很难下笔。” 在某种程度上,《匿名》是一部探索现代人重新生存、找回自我主体性的作品,其中附带的思考深度,对读者也构成一定的挑战。正如一位读者所言,《匿名》的前半部分还有传统小说的意味,但到后半部分,就逐渐解构了小说的固有概念。而在这部小说中,王安忆不是简单地通过情节去展现思想,而是将整个的故事框架和人物的命运设置为她的问题意识和思考。 |