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《逃出绝命镇》最具讨论价值的，是它的小成本制作模式，即如何在有限的资金条件下，通过强化影片的类型色彩和故事曲折性来制作一部吸引人的话题电影，这是《逃出绝命镇》给美国电影带来的新示例，也为其他国家打算在电影创新方面一展拳脚的创作者提供了思路。 从历史与艺术的角度而不是仅仅从“政治正确”的角度来讲故事，也是本届奥斯卡奖另外两部获提名电影《至暗时刻》《敦刻尔克》的鲜明特点。《至暗时刻》里的丘吉尔是众所周知的历史人物，《敦刻尔克》也是著名的战争事件，电影并没有沦落到一个令人厌烦的陈旧叙事轨道上去。《至暗时刻》 极力着墨于丘吉尔的复杂内心和细腻行为，《敦刻尔克》 以近乎炫技的形式来重现大撤退的场景，竭力想要摆脱教科书式的说教。 是向感性回归，还是影响力出现危机 在影视学者戴锦华看来，今年的奥斯卡奖在难民问题、种族主义、宗教原教旨主义、恐怖主义威胁、民粹主义兴起、全球急剧的贫富分化、人工智能应用所造成的弃民问题等题材方面全无涉及，当然，她也补充说，自己从来没有期待好莱坞或者奥斯卡会对这些充满急迫性的问题有所表现。 好莱坞电影在表达全球重大事件、社会思潮、文化冲突等方面，确实是存在延迟性的，但在以前几十年里却从来不会缺席，美国南北战争、第二次世界大战、对越南战争、“9·11”恐怖袭击、对伊拉克战争等为好莱坞提供了无数素材，美国国内存在的诸如种族歧视、经济滑坡、失业问题、反政府情绪等，也是好莱坞的创作内容。但电影作为一个特殊的表达形式，的确需要沉淀与积累，创作者要等到有足够好的素材和足够清晰的表达目标后，才得以创作出优秀的故事，要求好莱坞与时代步伐同频是不现实的。 |
