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大阿福（雕塑）喻湘莲、王南仙 【艺境观象】 梁思成说：“艺术之始，雕塑为先。”一部雕塑史是一部艺术史，也是一部文明史。无论是原始的朴拙意象、秦俑的装饰写实、汉代的雄浑写意，还是帝陵的程式夸张以及民间的朴素表现……各个历史时期的雕塑作品无不凝聚着中华民族的非凡智慧，彰显着中华儿女的卓越创造。 近百年来，中国现代雕塑始终肩负着为历史立碑、为时代造像的使命。随着西学东渐与中西融合，一代代优秀的雕塑家探索出具有民族特色的雕塑语言，创造出众多思想深刻、情感丰沛、技艺高超的经典作品。 铸魂鉴史，雕塑艺术家们用作品表现着可歌可泣的人与事，铭刻了不同时代的印记。1922年春，赴法留学的李金发为他的同学林风眠和刘既漂分别创作了石膏像，后又制作为石质雕像，入选巴黎春季展览会，这是中国雕塑家的作品首次参加国际美展。1926年李金发创作完成《蔡元培像》，1933年江小鹣创作完成《孙中山总理铜像》。这一代的雕塑家从西方引来肖像塑造法和纪念碑建造法，不断尝试将西方古典写实手法与中国优秀传统艺术相结合。 面对民族存亡，以刘开渠为代表的雕塑家们积极关注人民与英雄人物，这一时期的雕塑创作为中华民族的救亡图强而奋力斧凿，为东方古国的独立和解放而铿锵呐喊，也标志着中国雕塑新时代的开始。集体创作《人民英雄纪念碑浮雕》历时9年，于1958年竣工。作品概括表现了中国人民争取民族独立和人民自由的艰苦历程。风格写实，手法朴素，构图虚实结合、张弛有度，作品并未以伟人、领袖作为表现对象，而是刻画了大小近于真人的人民形象。整件浮雕作品气势磅礴，凝结着激动人心的历史，彰显着民族史诗的气息。可贵的是，其内容表现了时代，而艺术水准则超越了时代，直至今天依然具有深刻的文化意义，成为里程碑式的雕塑。 |
