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京味儿戏剧虽然好看，但也面临着传承的问题。杨立新坦言，当年老版《小井胡同》的演出在体验生活方面并没有太大难题，因为剧中演员既经历过那些年代，又有过老北京的生活，但对今天的年轻演员而言，不仅要学习地道的京味儿台词，还要去熟悉那种胡同里的生活。复排时，他要求演员真的去走一走，摸一摸那些墙，感受会不一样。“台上的演员有感受，台下的观众才能有心灵上的触动。” 《天下第一楼》的编剧何冀平虽然已不在人艺，但对于人艺经典的传承依然格外关注。看过早年间前辈们演出的她说，无论是《茶馆》还是《天下第一楼》，几十年的传承下来，其中的京味儿也不可避免地在变淡，“一次差一点儿，一次差一点儿，几十年后就完全不同了。现在我们还能看出不同，以后连能挑出毛病的人都没有了。” 在何冀平看来，京味儿戏剧是北京人艺的一个聚焦点，“它不仅是好听的京腔京韵，还有对北京风貌的呈现，老北京人的谦逊客气，人与人之间的融洽。”作为长居香港的北京人，她更为怀念的也是这些，“在北京人艺工作时，于是之等老前辈对我的态度和关切就是老北京人的做派，深深地刻在我心里，在香港找不到这种人与人之间的关系。”也正是因此，当姜文邀请她为电影《邪不压正》写剧本时，只说了句“想恢复一个当年的老北京”，就戳中了她的软肋，让她痛快地接受了邀约。 何冀平认为，如果地道的京味儿戏剧真的从北京人艺的舞台上消失了，这个剧院也会有很大的缺失，“所以剧院的管理层必须重视起这种传承，趁着还有一些老人在，必须让年轻演员下功夫去练，系统地上课，语言、做派、交往都要学，教会他们老的东西。”（牛春梅） |
