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“我们那个年代的演员，从年轻时开始都是有追求的，组织上对培养青年演员有一种责任感，给我们下单子，规定每年读多少书，每周还要安排业务学习。我们每天早上都会练功，到一定阶段之后，要写艺术总结，说说自己的心得体会……”曹灿陷入深深回忆中。那时候，演员们很敬业，“每次演出前，我都会把作品从头到尾捋一遍，有没有新的感受？新的想法？不能只是上一次的翻版、复制。散了戏之后，我们还要开会，总结得失。只有这样才能提高艺术质量啊！” 言罢，曹灿又仿佛自言自语：现在的剧院，估计可能没有这一套了，“在这个急功近利的年代，大家都急着想出名。我们那会儿，把剧院真是当作艺术殿堂，无论大角色，还是小角色，都特别认真对待。‘没有小角色，只有小演员’，这是我们奉行的艺术信条。” 活到老、学到老，是曹灿奉行的另一信条。他当年录制白居易《琵琶行》，自我感觉不错，之后还出版了光盘。但后来经过一些时日，发现有些地方读音其实是错的，“比如‘转轴拨弦三两声，未成曲调先有情’。这里的‘转’字，我读的是三声，后来一琢磨，意思不对啊，应该是四声才对。如今，我再朗诵这首作品，就改过来了。这就是一个不断学习和提高的过程。感性接触、理性分析、实践检验，是我播讲作品必经的三关。” 同样是《琵琶行》，随着年岁增长，曹灿也更参透了作品内涵，“比如‘寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟’，她为什么迟？因为有顾虑，觉得自己身份低贱卑微，所以犹疑不定，不知该不该说。于是我就在‘欲语’和‘迟’之间加大了停顿，表现犹疑感，这样的话，人物当时的处境、心态就充分表达出来了。” 除了朗诵艺术，曹灿也曾涉猎影视剧拍摄，曾在多部影视作品中塑造邓小平的形象。在电视剧《千里跃进大别山》中，曹灿饰演年轻时的邓小平，当时50多岁的他已有抬头纹，每天早上要四五点钟起床化妆，用胶水把皱纹填平。而为了在神态和气质上贴近人物形象，他阅读了大量资料，只要电视上出现邓小平的镜头，他就仔细观摩、琢磨，还找来邓小平的讲话录音练习发音…… |
