杜近芳:京剧传承创新要“追源寻流”

2018-05-10 14:12:32 来源:人民日报 作者:杜近芳 陆蕾 责任编辑:田小介 字号:T|T
摘要】继承与发展京剧艺术,需要极大的心力、体力、毅力,我今年八十有六,仍在不断丰富、不断更新自己的思考,上下求索。

  继承与发展京剧艺术,需要极大的心力、体力、毅力,我今年八十有六,仍在不断丰富、不断更新自己的思考,上下求索。

  我常说自己在学戏上是一个幸运儿,得遇名师,得学良法。我12岁拜入王门,与四大名旦之师、素有梨园“通天教主”之称的王瑶卿先生学习王派。师父赠我一个外号,叫做“怪鸟”。皆因我第一次踏入王家,就显示出古灵精怪的一面,不仅丝毫不怵这位65岁的梨园泰斗,还与他怪问怪答了好几个回合。后来师父让我去拜梅先生,别人高兴还来不及,我却哇哇大哭,以为师父不要我了,硬是逼着师父写下“拜了畹华,我还教你”的保证书。我师父一辈子没给别人写过这样的字,到我这里破了例。等我拜了“伶界大王”梅兰芳先生,梅先生对我是知无不言、言无不尽,从做人、学艺上都对我悉心教导,惹的言慧珠师姐都吃了醋。

与梅先生

  王先生与梅先生都是“明师”,教我教得明白。总结起来说,有五字真传,即谓“学源不学流”。这是王、梅先生于教戏中对我的要求,是他们身体力行之准则,也是我如今重要的艺术理念。

  流是手段,是根据个人条件和理解发展出来的东西。“源”是什么?其一,源是京剧的“原生态”。我小时候,父亲经常让我背口诀:“生旦净末丑,行行都有九,四十五种怎么开口,四十五种怎么行走。”即京剧的行当,每个行当有九种类型,每个类型又有一种讲法和特性,一共四十五种。就我学旦角来说,青衣与闺门旦、花旦、彩旦等等的身形、步法、指法、演法,我都得明白,而且能严格区分。京剧的规矩、讲究,皆来源于此。

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