托马斯·鲁夫:他赶上了每次时代潮流,摄影成了历史象征

2017-12-28 14:56:39 来源:澎湃新闻 作者:陈姗姗 责任编辑:田小介 字号:T|T
摘要】随着科技进步以及互联网和社交网络的发展,鲁夫赶上每一次潮流,观者可以看到他对数码照片、色情网站、数据监控这些在他38年艺术生涯里浮现出的新事物的看法。

  鲁夫的创作并没有进入一种哲学式的讨论,而是找寻另一个看问题的角度。《新闻照片》系列(zeitungsphotos,1990-1991)和《媒体》系列(press++,2016)探讨了新闻图片的影响和变迁。在《新闻照片》系列中,鲁夫将新闻照片剪下,装裱在相框里;在《媒体》系列中,他在ebay上买来1920年代到1970年代美国报纸杂志上的相片,并把相片和背面的解说、日期和其它的信息印在一面上。

  鲁夫说:“这些照片已经印出来了,它们好似非常重要所以值得被印出来,即使他们只是装点了文字。这些照片本身什么也没说,而文字说了。那么,如果我把文字切掉,会有什么效果呢?”(2)在《媒体》系列中,鲁夫正好做了相反的处理,为那个没有元数据(metadata)的时代的相片创造出了元数据。

  在《裸像》(nudes, 1999-2002)和9/11之后开始创作的《jpegs》两个系列中,鲁夫讨论了他对互联网信息的看法。前者他找来色情照片并稍作虚化处理,达到似乎能看清却看不清的效果;后者,他利用了相似的手法,将网上流传的人为或自然灾害的压缩照片放大到墙面高度,使观者只有从远距离才能看出整幅画面的内容。这些画面,无论是让人无法看清的裸照还是无法看清的自然灾害,都在试问观者:这是我们看到的,还是我们觉得我们看到的?互联网给我们想要的,还是让我们更想要那些我们在互联网上看到过的?在互联网时代,虚与实之间的界限愈发稀薄,鲁夫在互联网发展的初期就提出了这些疑问。

JPEGS系列作品,图片来自网络

  展览中,还有展示火星表面的壮丽途径的3D图像《火星》(ma.r.s,2001-2003)和仿造商业建筑摄影的房屋“肖像”(Housese,1988-1990)等,如果仔细研读相片的制作过程,每一幅都是一个时代的缩影。就如白教堂美术馆的总监依沃娜·布雷兹维克(Iwona Blazwick)所说:“这个展览是历史上值得记录的事件的合金,从黑白印制的相片到最新的科技。同时,我们看到了我们所在的世界,我们看到了自己,我们看到了摄影如何成为历史的象征。”(1)

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