托马斯·鲁夫:他赶上了每次时代潮流,摄影成了历史象征

2017-12-28 14:56:39 来源:澎湃新闻 作者:陈姗姗 责任编辑:田小介 字号:T|T
摘要】随着科技进步以及互联网和社交网络的发展,鲁夫赶上每一次潮流,观者可以看到他对数码照片、色情网站、数据监控这些在他38年艺术生涯里浮现出的新事物的看法。

《肖像》系列在白教堂美术馆展出

  这些巨幅的照片如此咄咄逼人,却丝毫没有透露任何被拍摄人物的身份背景或喜怒哀乐。1996年,鲁夫的《肖像》(Porträts)系列在纽约苏活区展览的时候,艺术评论家Charles Hagen在纽约时报上撰文说:“冲印到墙面尺寸的照片看上去像东欧独裁者的巨型条幅。”果不其然,《肖像》系列的灵感正来自德国70年代的“恐怖主义歇斯底里”,即当时秘密警察为发现反核人士而对人群实施监控。“那时候公共场合,比如超市,就能看到这样的相机……于是人们学会了在相机前毫无表情……在一个展现同情就要被惩罚的年代,凭什么我的肖像需要传达出信息?”(2)鲁夫说。

  “我是这个社会的一部分,我住在这个社会并作为一个政治的人对社会有所反馈,这些墙上的作品,都是充斥我们这个社会的问题:比如警察监控,比如新的科学发现。”(1)鲁夫说。

  鲁夫对《肖像》系列的创作还在继续。1994年和1995年间,他再次利用自己拍摄的肖像,使用德国警察用来合成疑犯肖像的美能达蒙太奇单元(the Minolta Montage Unit)合成相片,这些相片往往由三张不同人、有男有女的照片混在一起,形成虚构的人物。之后,他将图像制作成丝网印刷画,成为《其它肖像》系列(andere Porträts)。

《其它肖像》之 122/113,1995,相片来自萨奇画廊网站

  有趣的是,鲁夫为作品标上的“政治性”标签远没有作品完成的过程或它们本身的存在那么受到关注。这些相片如此巨大,相片本身就足够当作一座雕塑或一副绘画看待;剥离相片的内容,他们的形式足以吼出“我是艺术品”这样的信息。

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