|
几十年表演生涯，塑造人物不胜枚举，田华最满意的却是两个戏份很少的角色，共同的原因便是“花费最多心思呈现出角色的‘真’”。 一个是电影《许茂和他的女儿们》中工作组组长颜少春，她找于蓝借来旧衣服，在袖边补上浅颜色的补丁，在仓库里找到蓝色的破裤子，从导演那里借来黑皮带的旧手表，再结合五七干校待过一年多的亲身经历，从外形到内心，田华与角色融为一体。 另一个则是电影《白求恩大夫》里的冯医生。冯医生在电影中只有20多个镜头，却在与白求恩的对话中浓缩了人物的成长轨迹。冯医生从接白求恩到将门打开，再到把白求恩迎进来，四处张望、谨小慎微，最后关上门的一整套细节和动作，看似寻常，其实处处凝结着田华在敌后根据地的生活和经验。  电影《白求恩大夫》剧照 始终在背后默默帮助田华成功塑造角色的人，正是她的丈夫、开国大典的天安门舞美设计负责者苏凡。苏凡经常帮她筛选剧本、分析角色，《白毛女》的案头工作就是苏凡帮助田华完成的，甚至连田华革命文艺五十周年的所有准备工作和资料都是由苏凡帮忙整理。  田华家中墙上的两张相隔40年的全家福照片。 年轻时孩子们站在前面，年老后田华和苏凡站在了前面。 2016年11月，苏凡去世。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 谈起丈夫苏凡，她眼里微微闪烁着泪光，随手拿出了一本厚厚的日记。在这本独属于苏凡的日记本里，田华这样写道，“昨天晚上是平安夜，当然是人们的欢乐之夜，往年我们家有平安夜的圣诞树、各种彩灯、许愿的标签、房上的各色调幅，真是温馨气象。今年我一个人面对电视，这就是2016年我的平安夜……” 对丈夫的思念、对当下的感怀、对儿女的期盼，皆以情化文。文以载情，搭建起生死不能阻隔的心灵相通。 |
