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最初三五年，傅全香非常执着并配合医生的康复治疗，她也一直保持着自己爽朗乐观的精神，希望能够再度重上舞台。汪灏说，到了去年9月，她的病情已经非常严重，完全不能动了，但她的思维依然很清晰，“我每次深夜做完节目去看她，她如果醒着，就会用眼神和你交流。” “刚开始几年，她一直会和我交流她艺术上的各种想法，也一直在和我说希望能够帮到哪些学生。即使最后几年，她脑子仍非常清晰，她越来越清楚自己的身体状况，也一直在思考各种艺术上的问题。”汪灏回忆自己最初和傅全香相识这些年，他表示，傅老师对年轻人的成长推动可以说不遗余力，当年自己是个非常年轻的电视导演，在艺术问题上和傅老师产生了争执，但她事后对整个剧组说：这个问题现在我也没有想清楚，但我们上海越剧院有一个导演中心制的传统，在产生不容意见的时候就跟着导演想法走。过后不久，她又当众表示，导演的想法是对的。 “他们这一代艺术家就是永远不会压制弱小，他们追求的永远都是艺术上的真理。”即使在70岁的时候，她还自己筹拍越剧电视剧《人比黄花瘦》，从山东到浙江金华，重走了“清照路”，这样的艺术精神，今天已经很少能看到了。 而在汪灏看来，越剧艺术之所以能够克服方言的障碍，成为全国第二大剧种。正是因为包括傅全香在内的“越剧十姐妹”这一代艺术家，她们给整个时代提供了一组群像，不管有着怎样的问题，她们始终是手拉手走过昨天和明天。而傅全香的离去，为这个时代划上了句号。越剧艺术，也必须掀开一个新的篇章。  《白蛇传》傅全香饰小青 1951年 |
