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对这位跟学院派过从甚密的作家而言，写小说和写论文有某种相似之处：都需要一种营造“问题意识”的眼光，在寻常人不注意的事物中捕捉到孔隙，就像蛋壳从一点皴裂，席卷整个此前的故事(如处女作《远山淡影》)，或者从新月揣摩满月，找到当事人欲盖弥障和欲言又止的痛点(如《浮世画家》《我辈孤雏》和《小夜曲：音乐与黄昏五故事集 》)。
《被掩埋的巨人》 这种眼光，在石黑早期和中期作品中表现得更为纯粹。不能不说，最新的奇幻小说、也是诺奖“中举”之作《被掩埋的巨人》(2015)，或许是作者最不给力的作品：过于复杂求工，感染力却大大削弱。而在三十二岁时于四周内封闭创作、一气呵成十八万字的《长日留痕》中，却有一种单纯的笔力支撑着复杂的叙述，一切都恰到好处。
《长日留痕》 尽管创作有高峰低谷，但石黑丰富多元的取材却是他的亮点：《远山淡影》和《浮世画家》描叙的是日本战后的反思和日籍移民的生活，《我辈孤雏》将视线拉回到三十年代的上海，借了侦探小说式的主人公去探索个人和时代的身世谜题，《无可慰藉》则是卡夫卡式的现代荒诞和英范儿的马尔克斯的混合体，背景是一个如柏林和慕尼黑一般的虚构城市;《别让我走》是以类似于“克隆人”的伦理问题为原型而打造的悲情幻想故事，《被掩埋的巨人》又一杆子跑到了公元六世纪的英格兰…… |
