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石黑一雄 尽管很年轻就成名了，石黑一雄却并非天才。他的语言、讲故事的方法，都是“后天”修成的，学习技巧、积累经验的过程，亦有清晰的轨迹：大学的英国文学课程和著名作家布雷德伯里的写作班，训练了他圆滑的叙事技巧，历经战争的祖辈和父辈，给了他日本式的物哀情绪、深邃痛楚的家族史记忆，以及拉开距离打量事物的习惯，七十年代背着吉它的音乐发烧经历，打造了他复调的叙事结构、舒缓的节奏和旋律感十足的语言，而更深也更直接触动和塑造他日后风格的，则来自于他大学毕业后在美国西海岸各城市辗转游历、同时在平民窟与难民营的义工服务生涯。这使他观察到了人的脆弱与坚强、设访与不设防，还有掩盖自我和维系尊严的方式。底层的吸毒者、难民和无家可归的二战士兵所携带的“战后创伤”，更令他的家族记忆和移民经验得到了呼应和延展——所有这一切，致使1982年的处女作一问世就受到英国文坛瞩目，此后逐渐稳定为每约四年一部长篇，让他年纪轻轻就与萨尔曼·拉什迪、V. S. 奈保尔并列移民三雄，也成为欧美的“无国界作家群”中头角峥嵘的一员。 石黑的多数长篇都以第一人称的非全知叙述，拼接旧事，重现往昔。这是他的特色，也是他诺奖的“获奖理由”之一。但他并不常走博尔赫斯般“游戏神通”的后结构主义路子，也“吐槽”过普鲁斯特式的冗长的意识流，其表现内心的方式，亦非坦露隐私的日式“私小说”，而是一种更为明快单纯的“活火山”：表面不动如山，内里波涛暗涌。 |
